《十七帖》犹如谦谦君子，“不激不厉，风规自远”，这也是《十七帖》历来被人们奉为圭臬的主因。这种不温不火的情致及风格样式，还因材料的原因而大受制约。

《寒切帖》，现藏天津博物馆

魏晋时期的造纸技术虽取得了长足的进步，但当时主要的官方文书等还是以简牍来书写，纸张在书写中的位置是处在一个逐渐应用、推广并不断改进来适应书写要求的状态。为此，纸张的表面处理等也主要依据简牍的处理手段，显得较为厚实、平整、致密性好，且不吸水。

也由于技术的原因，尺幅较小，故称“尺牍“。

陆机平复帖

所以，我们今天所看到的《伯远帖》、《平复帖》及魏晋残纸，都是加工纸且尺幅小，纸张的表面处理及书写性比起唐代的“硬黄”等加工纸来则逊色得多。另外，书写的习惯、应用等还不可能支持书家在纸张上进行任意挥洒，书家们在这一时期内主要是完善、适应并丰富在纸张书写的技巧，为今后书法的再创造，如“狂草”的出现等做了技术上的铺垫。

还有，魏晋时期的文化环境也不支持狂草的出现。这一时期是历史上最为黑暗的时期，礼崩乐坏，文士们朝不保夕，及时行乐。于是，玄学兴起，清谈盛行。士人们的放达、自由、“通侻”所导致的豪饮、颠狂等异端是这一乱世所压抑后的变态行为，他们哪有士气高昂、激扬奋进的豪气。

陈海良作品

当然，从书体的发展来讲，在古代的一些书论中则提到有关汉末张芝创造“一笔书”的记载及论说。

张怀瓘《书断》讲：“伯英学崔杜之法，温故知新，因而变之以成今草，转精其妙，字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断”，即所谓的“一笔书”。

但是从至今持有疑义的《阁帖》卷二所载的《冠军帖》来看，还不能看出其有“颠狂”的状态，“一笔书”不等于大草、狂草，可以讲“一笔书”的书写状态和行笔的势态，以及笔法所体现出的“玄妙”之境已经接近狂逸而已。

陈海良作品 戴树伦怀素 92x35 2019

这种“一笔书”的书写样式到了唐代发生了质的飞跃。