品读这精致小品，笔画遒润、转折圆劲，结体简约、纯净洒脱而富神韵，布局章法舒朗有致、清虚自然，形美势贯，气象沛然，给人一种清净超逸的印象；除却高超娴熟的技法外，让人更着意于其间充溢的一股清劲、舒朗、俊逸的气息，师法二王又不泥古，一派和悦、温煦、清隽的高格之风，流露出平和散淡、清水芙蓉的韵味。

陈海良《宋人诗》22x125cm

清逸之香，出水芙蓉。常观白石老人的花鸟画，总是充溢散发出一股通透的清香之气，再点缀一两只蜂蝶，顿时画面鲜活了起来。这些画妙不在花，妙不在形，其妙在花外之香，在形外之韵。

陈海良《宋人诗》局部

这便让人悟得其精髓：画花画鸟不在于画形，须有落英于眼前，天籁于耳畔，心中有了清香，才摄了花鸟的魂。画里不仅有花鸟，更有诗情和意境，如此才能散发清香，让人神往。

陈海良《宋人诗》局部

正如杨凝式的《韭花帖》，以其独特的结体、章法打破传统循规蹈矩的布局模式，走向无心插柳、自然出奇的境界，使人在展读中获得一种境深意远的审美体验。诚如黄山谷诗曰：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。

陈海良 王国维《人间词话》

谁知洛下杨风子，下笔便到乌丝栏。”当然还如董其昌的“虚淡”，其“以动利取势，以虚和取韵”的审美意识给世人以完美的笔墨呈现，从而在书法史上确立其古淡、清逸的书风。

陈海良 王国维《人间词话》局部

清净闲雅，大美无言。如此的艺术气息发源于平淡天真之心，平淡天真之作要求“师心”“写真”，是完全出乎内心的赤子之情和情感的自然流露。这是一种清逸空明的境界，书者无意于章法排布，随机生发，为我们开拓出一个通透清爽的空间，白大于黑，散散淡淡，舒朗之局意境悠远，纵拓洗炼而不支离，内力静敛而不呆板，意境冲淡而不浅薄，显示出书者自然畅达书写时的精神意态。

陈海良 王国维《人间词话》局部