一件好的大草作品,首先气势震撼,要压得住稳得住,有那种拒人于千里之外的气场。中国人强调气,于书法创作中表现为作品的意境、虚实变化,这要看起承转合,看字间,看行气,通过这些要素来表现虚实、主次、明暗等关系。 草书更加注重点画,以中锋为主调的运笔,来展现其中的才情和抒情性...
[ 2019-11-08 ]
在书法的学古中,通过对古人笔意、笔调的理解,而上升到一种“我化为古”的境界。字形、章法也能随性而出,从而在图像呈现中显得与先人气息相似,尤其与某一家风格接近,这也是一种自由,如米友仁、吴琚之流,但这种自由有着太多的局限和牵制。
[ 2019-11-06 ]
蔡邕有言:“惟笔软则奇怪生焉”。毛笔是中国书法的特殊的书写工具,也是中国书法最为本质的特征之一。它的柔软而充满弹性的特殊性能,与情感、审美等多种因素相互融合,通过默契配合幻化出奇妙的入情合理的线条外形来,这线条的外形是多变的、复杂的、性情的,这种弹性可以使作者任随性情的...
[ 2019-10-30 ]
包世臣说:“画法字法,本于笔,成于墨,则墨法尤书艺一大关键矣。”(《艺舟双楫》)墨分五色,即焦、浓、重、淡、青(与蓝绿相关的颜色都可称为“青”),书法墨法是随着历史的发展不断演化的,在笔法相对稳定的状态下,墨色在书法中的变化是最活跃的。
[ 2019-09-23 ]