秦汉时期是中国文字大变革的时代。

《礼器碑》

秦灭六国，江山一统。在政治上实行中央集权，即三公九卿、郡县制；在经济上统一货币、度量衡等；在文化上，“书同文字”。正因为“书同文字”，激发并加速了文字异变的步伐，开启了中国文字发展的新里程。

此后，不仅使得秦篆、汉隶成为一时通行的文字之一，也由此衍生出书法中的其它书体，并趋向完备而稳定下来，尽管其间还有着文字本身进行变异的规律，然“书同文”政令的颁布如同一道文字变革的催化剂，为中国书法走向演绎风格的新时代奠定了基础。

曹操书法《衮雪》

“书同文字”适应了一统政治的需要。《说文序》：“秦始皇帝初并天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者。”即以秦系文字（西周籀文）为基础，参照并合理汲取六国文字的一些成分，去繁难，从简易，形成点画圆匀一律、字形偏长且对称均等、章法整齐而流美、风格端庄肃穆的小篆。

钟繇《宣示表》

尽管在小篆与作者之间的关系上，众说纷纭，或李斯，或程邈，但变“文字异形”，以使政令达于州郡是一事实。这种文字的改革缘由官方并趋于实用的需要被强行推广而付诸实施。而事实上，“书同文字”是随着秦统一大业的进行而作不断修正的，而非一时、一人或数人所能完成改制的。唐张怀瓘《书断》所言：“小篆者，秦始皇丞相李斯所作也”，此说不过是历史的附会而已。

《张猛龙碑》

如果说小篆是秦统一前就渐趋成熟的文字样式，并始见于传说为李斯所书的《峄山石刻》、《泰山石刻》等秦刻石，并以此体式昭示天下的话，那么，一些权量诏版等均为“书同文”政令的颁行（秦始皇二十六年）后在文字上进行普及的具体表现，可识见“书同文”政令的实施致使小篆在具体应用中所表现出的多样性、趣味性和艺术气息。

作者：陈海良，江苏常州人，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师，国展评委

师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）当代行草创作代表人物

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