在草书作品中，对空间的要求是笔断意连，把空间与空间合理连接。密不通风，间不容光，但有一种玲珑剔透之气，有一种通达之感；疏可走马，寥寥数笔，然志得意满，气足神圆，线条的辐射空间巨大，而正是这密集与疏朗，把书法艺术的空间美感构造的妙趣横生，邓石如云“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”“而疏欲不见其单弱，密欲不见其杂乱也。”如果疏密不当，则该作品的艺术性，就大大降低了，甚至神采焕散，艺术生命岌岌可危。因此，“书以疏欲风神，密而老气”，又“当疏不疏反成寒气，当密不密必至雕疏”。所以说，草书的线条美，包含的意义是两方面的，即黑与白的和谐，虚与实的生发。一派神行的实在的线条风采，固然使人醉心神往，而那虚白无线的“无字”处，同样匠心独运，让人叹为观止，这也是我们常说的从线条的虚处可以看出其背后的更为深沉的内涵，给人以意味深长的想象空间。

——陈海良