草书课堂｜“文妖？书妖？”——直解杨维桢书法（三）

【连载上期】 上文已经阐述了其笔法尚古，用笔劲峭，善用“纷披老笔”（孙鑛《书画跋跋》），这与其刚直、矫激、好暴露、好表现的性格有关，致使书法眩目之处极多。这种“眩目”不仅在单个字中间，更表现在整体的格局中。这种性格与其独特的艺术主张是相一致的。假如说“诗本性情”导致了“...

[ 2018-06-13 ]

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草书课堂｜“文妖？书妖？”——直解杨维桢书法（二）

杨氏用笔中还有一特点，即起笔处应用“楷法”。起笔处一般提按明显，收笔处则轻提，形成明显反差，这种用笔是其取法章草用笔时在行笔之中的一个变态表现，也极具个性化色彩，这种用笔也导致了结构上头重脚轻的结字特征。

[ 2018-06-13 ]

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草书课堂｜“文妖？书妖？”——直解杨维桢书法（一）

关于魏晋韵味，在陆机《文赋》中讲述了由低到高不断丰赡的过程。一是“应”，指呼应的技巧、美感。二和，从简单到复杂的情感要和谐相合。三是悲，代表动人、感人的力量。四是雅，表达上述的动人悲应是雅正的，这代表了朝廷的礼仪。第五是艳，艺术和谐、情感充沛、政治正确的雅的作品才能达到...

[ 2018-06-13 ]

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海良说｜我和汉字

在那个“出身”有问题便矮人一截的年代，我养成了深入观察的习惯，待人矜持，处变不惊，不期后来用之于习字，受益匪浅。记得少年时的我把田埂稻草一根根系在一起，很长、很长，围着自家宅院不知绕了多少圈。无须言语，这是我的领地，一个不许他人惊扰的空间。我能够积年如是，潜心书艺，安之...

[ 2018-06-13 ]

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名家辑评｜海良艺术印象

海良弱冠入南京师范大学，登堂入室，术业专攻，始闻书艺之大道。积劬学古，冥心真契，贯通艺理，阐发新义。深谙贝波易谢，寸晷难留，井以甘竭，李藉苦成。用功之勤，可谓闻香思折桂，攻读仰收熒。 海良楷、草、行皆擅，取法高古，气息淳雅，直追晋唐。张颠素狂，痴情迷醉；虔礼、山谷，手摹...

[ 2018-06-13 ]

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书法鉴赏｜不这样看，你就不知他的书法到底有多美！

一个人能有多“不正经”，就能有多深情！ 此话于艺术的创造性而言同有深味，书法是最忌讳老实落俗的，于是我们便可想到陈海良的狷狂奇崛，亦可见其书之精致微妙，方知他于书法体味真切，用情至深！

[ 2018-06-13 ]

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